拒绝为猎奇而猎奇，国产悬疑剧怎么拍？,拒绝为猎奇而猎奇，国产悬疑剧怎么拍？

　　中新网北京7月3日电(记者 任思雨)《棋士》《黄雀》《沙尘暴》《刑警的日子》……2025已经过半，悬疑赛道又上新了一批热门剧作。作为近年来备受关注的影视剧种，国产悬疑剧不断突破圈层，在题材内容、叙事手法上持续创新，也成为各头部视频平台积极布局的主要对象。

　　7月2日，第三届北京网络视听艺术大会网络剧创作主题研讨的圆桌对话环节，多位热播剧主创、专家学者从自身经验出发，探讨悬疑剧如何既要在“意料之外”，也要在“情理之中”。

　　中国传媒大学戏剧影视学院教授、博导，中视协电视剧艺术专委会副会长戴清将近年来悬疑剧的发展趋势总结为三点：回归生活，重返上世纪90年代的技术怀旧；在悬疑叙事中为人性救赎预留空间；在悬念设置与叙事方式上积极推陈出新。“在当下短剧集兴盛的压力之下，我觉得悬疑剧恰恰是能打和特别能扛得住的一个题材类型，能够给我们提振士气。”

　　重返现场：让剧回归生活

　　“我有一个习惯，每到一个剧组我会先和服化道沟通，像《我是刑警》跨越了35年，它的服装、它的警衔、警号、美术道具，我会用两天的时间先和他们沟通、核实。”公安部新闻传媒中心影视艺术总监、《我是刑警》总制作人郭现春在发言中谈到。

　　作为一部公安题材剧，《我是刑警》通过多个典型案件串联起基层刑侦工作的发展历程，郭现春介绍，电视剧聚焦15个重大案件，编剧在创作前期深入全国15个省市县公安机关刑侦警队，进行了全面而系统的创作采风，一些案件时间跨度很长，主创们也想让观众了解到警察在办案过程中的琐碎与煎熬。

　　在摄影与光效方面，《我是刑警》主打“返璞归真”的风格，将公安刑侦工作纪实性再现，整部剧呈现出纪录片的质感。同时，由于时间跨度大、多个案件叠加，刑警群像的身份也发生变化，为了让观众追剧自然流畅，主创们在后期做了大量的工作。

　　与现代剧相比，尽管古装剧的创作者无法回到案件现场，但对《唐朝诡事录》系列编剧魏风华而言，可以通过“走出去、沉下来”的方法触摸历史的温度。

　　在动笔《唐朝诡事录之长安》之前，他去西安待了很长一段时间，还去了五台山，实地探访多个唐代遗迹遗址，“置身唐建的空间之内，你感觉实际上是在跟唐人一起呼吸。在这个基础上，我觉得写出来的东西肯定是不一样的。”

　　与古人同呼吸，也要让故事有据可依。魏风华说，在筹备期间他搜集了各种关于唐代的史料和传奇志怪笔记，在这个基础上再去设计案情。如果要给《唐朝诡事录》分一个比例的话，大约20%是历史基底，10%是志怪，中间的70%是案情，但是有了前两部分，案情自然就出来了。

　　平衡流派：关注人的故事

　　当前，国产悬疑剧的推理流派主要分为两种，一是侧重于解决案件疑点的本格派推理，一是侧重于揭露案件背后社会因素的社会派推理，创作者们如何分配这两者的比例，在推进解密推理的同时展现更深刻的人性观照？

　　“可能每个创作者的习惯不一样，我自己在写作之前没有想过这是一个悬疑剧，是在人物关系、叙事角度这些方面想得更多一点。”曾创作《对手》《黄雀》的编剧王小枪说。

　　他表示，可能谍战剧题材天然带有“猫抓老鼠”的悬念感，但在创作时自己不会想那么多，除了剧情之外，他会格外关注每一集的“打点”，让悬疑元素自然融入在故事的细节之中，而不是刻意地贴上悬疑的标签。

　　导演、编剧房远以《棋士》为例谈到，《棋士》的推理部分其实没有那么多，在现实和悬疑之间，主创们更为侧重的是前者。现实生活的故事是因，主角走上犯罪之路的故事是果，他们更多希望去挖掘、丰富的是生活里的因。

　　他同时透露，剧中王宝强饰演的崔业，这个角色的灵感来源其实是一款游戏里并不起眼的小角色，之后结合围棋棋手的思维特质，塑造了这样一个“灰度人物”。在创作前期，主创们就想要塑造一个非常普通的人，这样一个人如何慢慢走向不可控的深渊，他的心理轨迹和背后的生活是大家最关心的问题。

　　中国传媒大学戏剧影视学院教授、博导，中视协电视剧艺术专委会副会长戴清指出，本格派推理带来更强的戏剧张力，社会派推理带来更多人性的深刻思考，优秀的悬疑剧应在戏剧张力与人性探索之间找到平衡点，比如，《隐秘的角落》一开篇就公开了案件，但仍能通过人物的行动、命运轨迹让观众代入剧情。

　　把握尺度：猎奇不等于好看

　　这些年，多部悬疑剧引发追剧热潮，但其中生猛的奇观奇案、犯罪人物叙事尺度也常常引发观众们的讨论。悬疑剧不免触碰到烈性的社会案件，在创作空间和内容安全之间怎么把握平衡？

　　多位从业者都谈到了相同的观点：避免为了猎奇而猎奇。

　　导演房伟说，《棋士》有犯罪内容的呈现，但故事的本质依然是人物和人物背后的生活，创作者先要把握好作品的价值观和对人物的理解，不要走偏。同时，在前期准备时就要把功课做足，让剧集符合想表现的那个年代的内容，不要凭想象杜撰一些剧情。

　　编剧王小枪也分享了自己的经验，每个创作者心里都要有“一条线”，首先要积极沟通，而不是自己藏着先弄，这一点很重要。此外，在叙事时要注意“既要起飞，也要降落”，不管是讲述一个案件还是塑造一个人物，“这些东西摆出来，最后也要收回去”。

　　在《唐朝诡事录》编剧魏风华看来，所谓血腥、暴力的大尺度画面与作品的精彩程度不能划上等号，一个好的作品首先要有意思，保证内容要好看；第二是有意义，有自己的社会价值和思想价值；第三是要有风格，有作者的特点和美学追求。

　　“悬疑剧故事最终的落脚点还是向善的、维护公平正义的。”中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清总结，悬疑剧既要将好看的故事讲得丝丝入扣，更要给人性救赎留下空间，期待创作者们沿着这样的大方向，交出更多让观众满意的精品力作。(完)